Stauropygial Records

New recording of SASQ (Pskov, ex-Russia) and old stuff (about 3 years old) from Takashi Ohkawa (Holland). This release was an act of despair, as I had completely forgot of receiving a tape from this Polsko-Nederlandese noiser several years before, and it was really shameful to be not able to do anything with it. Actually, I remember neither circumstances of my promise to release it, nor the process of preparing my own contribution. Photo: K. Mogila. I can only make 1 more copy of this release upon special request.

Это вторая попытка. Обложку первого издания было настолько сложно воспроизвести, что мне приходилось обычно отказываться менять эту кассету людям, которые её просили. Поэтому выпущено второе, с упрощённой обложкой: в стандартной кассетной коробке и с картонной обложкой без всякой уже переплётной кожи. Но как её делать, я тоже забыл. Так что это крайне редкое издание, даже фото не сохранилось. Поэтому более не распространяется. Кроме того, у меня вообще сейчас нет интереса ко всяким рукотворным обложкам и лимитед эдишенам.

Не знаю даже с какой стороны подступиться к описанию релиза, поэтому предоставляю слово Лапычу, который, прослушав пару минут первой стороны и минут 7 второй, родил следующее:

"Вопреки всему гундящий ворчун со станции метро Чкаловская  в перерывах между посетителями и перекурами гундит и храпит вопреки всему. Любовь к карельским сомнительным медиа-персонам и уставшие злые матюги - последний писк патриархальной шум-моды Ленинграда. На второй стороне пара балбесов с любовью к индустриальной ссанине высасывают из пальца псевдоподобие узкоглазых старикашек. Более жалкое зрелице может составить только дряхлеющий Стивен Адлер. Меняйте эту кассету панкам на семерки Tragedy сыграв на их мимолетной любви к типа нойзу."

Venäläisen mölytaiteen kroonikan ensimmäinen osa: vuosien 7504 - 7515 alkuperäisiä nauhoituksia yhtyeistä Alisa-Yhtye sekä Järjellistä! Hyvää! Iankaikkista!

Название Alisa-Yhtye придумал я. Гриша меня спросил, как по-фински будет "Группа Алиса". Я не люблю все эти англицизмы типа bändi, поэтому перевёл консервативно - ансамбль. Р!Д!В! - ранний сольный шумовой альбом вокалиста Анкылыма. Уникальный в том смысле, что, кажется, не имеет точек соприкосновения ни с какой общепризнанной шумовой традицией. Мне кажется, что этот материал достоин отдельного релиза, но, как обычно, я был связан дефицитом коротких кассет.

Второй альбом «Гусли Нойза» отличается очень цифровым звучанием: сказалась примочка Behringer MultiFX (хорошо, что она сломалась, это как смартфон, такая же бестолковая и ненадёжная вещь и так же сложно уйти от зависимости и не использовать её где ни попадя). Обстоятельств записи, как обычно, не помню, файлы датируются октябрём 2007 года. Минималистичное оформление: в кассету вложена почтовая бумажка от телеграфного перевода с надписью ГУСЛИ НОЙЗ на торце штампиком; сама кассета 12-минутная, ещё из запасов, сделанных на заводе КДК. Единственная необычность — зелёная коробочка.

Часовое эпическое полотно, являющее собой почти полное собрание записей питерской панк-группы, начинавшей как русский Man Is The Bastard (в теории), а закончившей (на момент выхода этой кассеты) как австралийский one-man Atari Teenage Riot (и, вероятно, первая российская группа, выступавшая в Сингапуре после Вертинского) и в которой долгое время участвовал хозяин лейбла, привлечённый Шараповым, чтобы обеспечить гитару как у CONFUSE, но, как хорошо слышно на кассете, удаётся это скорее благодаря ухищрениям звукозаписи (см. чудовищное демо 2004 г., трэки 20-32 на стороне А, срежиссированное Филом Монополькой). Грандиозное, на грани мегаломании, издание (4 лейбла (помимо нас, Szss, Karma Mira и Total Blam Blam) + перепродюсированный ещё до своего основания журнал, тираж более 200), оформленное по всем канонам хардкор-панка, с огромным буклетом рассказов от участников, о которых см. релиз XXVII «Мёртвые не кусаются», сюда, кстати, не вошедший (вообще кассета носит подзаголовок «редкости и красоты 2000—2007», но кроме той кассеты, сольных релизов больше и не было, так что всё остальное автоматически попадает в редкости; впрочем, у меня хранится ещё довольно много концертных бутлегов, которые не попали и сюда). В целом очень разнообразный и захватывающий материал, слушается легко и концы сторон даже кажутся неожиданными, несмотря на общую длительность в 64 песни, из которых многие переигрываются по многу раз.

Для меня это был любопытный опыт группы, где я какое-то время был единственным композитором (в дальнейшем часть партий принадлежала басисткам Анне Зайцевой и Мел Куки). В итоге получилось, что весь этот период с моим участием выглядит и наиболее ро́ковым. Те записи, что̀ без меня, объективно, пожалуй, лучше (собственно, их всего две — первое демо с этой кассеты (2000) и последнее, сюда не вошедшее — «Срынь» (2009). Всё-таки отсутствие музыкантов в группе — благо.

На фото — прилагаемый многостраничный буклет. Тираж у меня закончился, мастера нет, но я знаю, где ещё взять этих кассет, правда почему-то без буклетов.

«Убийство Наркоманы» на этот раз вышли на диске-визитке, уже без двусмысленного английского названия, и теперь это не звуки со стройки, а соло на акустической гитаре, перегруженной микрофоном или пьезодатчиком, а может даже и примочками, сложно сказать. 15 лет тут висела загадочная фраза о том, что продолжение трэка с визитки «скоро будет выложено в интернете». Но я не помню, чтоб я выкладывал какое-либо продолжение. Оказалось, что оно все эти годы у меня лежало неопубликованное, и ради восстановления справедливости я делаю это сейчас в гофере. Впрочем, разница между версиями всего в 37 секунд в конце. Тираж закончился.

На мой взгляд, лучший альбом «Анкылыма» и вообще один из лучших альбомов в истории рока (хотя это не совсем и рок) — по крайней мере, не имеющий себе подобных. Впрочем, студийная запись — не самое подходящее воплощение этого безумного формата алко-фолк-мясорубки на баяне и балалайке, и хаотический дух живого исполнения далеко не везде удалось убедительно передать. Было совершенно непонятно, например, как записать импровизационные реплики в «Коровах» — обсуждение этого также попало на альбом. По той же, видимо, причине исполнявшиеся почти на всех концертах «Борщ», «Курица Ряба» и «Печкин» туда вообще не попали. Песню «Шизгара» я так и не успел разучить к записи, поэтому партия балалайки там звучит наиболее бестолково, что̀ отчасти скрыто примочками. Хотя к тому времени оставшееся после отпадения ритм-секции акустическое трио пополнилось четвёртым участником — Беловым (туба, арабаба), по каким-то причинам в записи приняла участие, если верить обложке, лишь его плохая карма, но не он лично. Несколько фраз наговорила/накричала будущая басистка, обозначенная как г-жа Яковлева. Как-то ещё поучаствовал, предположительно на гитаре, звукорежиссёр Дэн (г-н Головнёв). В некоторые песни был добавлен напольный том в качестве басового барабана — не помню уж, для того ли, чтобы хоть как-то удержать ритм, или с иною целью. 20 песен уложились в 20 минут. Бонус — техноремикс на «Коров» от Коляна.

На кассетной наклейке название «Отцы мяса» было переведено на 12 языков. Кроме кассеты, была версия на диске (изданная самой группой, Ставропигиальныя пластинки не имеют к ней отношения) — в почтовом конверте, из оформления общего там с кассетой только главная картинка (кажется, из «Эмигрантов» А.Н.Толстого — неспроста, учитывая, какую роль в сценическом амплуа акустического «Анкылыма» сыграла кассета «Песни русских эмигрантов»), и с видео (в том числе единственный сохранившийся отрывок легендарного концерта в «Стирке», где впервые была разломана балалайка). ВНИМАНИЕ! Более не распространяется, переиздан в 2015 г..

Диск включает два кавера на группу MINISTRY. Идею сплита предложил Белов около здания Биржи на стрелке Васильевского острова. Насколько я понимаю, Вирь подготовил для сплита эксклюзив, а Анкылым включил свою обычную песню Stigmata (впоследствии исполнявшуюся чуть ли не на каждом концерте) в записи из уже тогда записанного, но ещё официально не вышедшего альбома «Отцы мяса», но с добавленными сэмплами про адские муки; это, вероятно, было ответом на сэмплы Виря из выступления ГКЧП на фоне кавера на песню Lava. 500 обложек были напечатаны в Минске офсетом (при общем тираже дисков то ли 200, то ли 300) — цифровой печати на каждом углу тогда то ли не было, то ли не умели ею пользоваться, то ли было неприемлемо дорого.

"Первоначальное название релиза-трибьюта ministry "мрачный гул дяди сатаны" почему-то не закрепился. маньяки из лесочка близ озерков против химкинских гибридных грибов мутантов сливаются в экстазе уваги американской группе на концерте которой как то тянул лапу невменяемый Джелло Биафра. сами знаете куда."

В.Г.Циадзе

Запись из времён моей жизни на кухне у Шарапова, на тот же цифровой диктофончик без цифрового выхода, всю жуткость звука которого можно тут оценить. Читаемая вами аннотация была прежде лаконичнее и гласила: «На этой кассете Р.А.Павлов моет посуду и стирает одежду. Красноречиво и убедительно показан весь ужас явления, послужившего названием альбому» — и добавить тут действительно нечего. Разве что то, что принципиальной разницы между мытьём и стиранием особо не слышно. Получился, благодаря диктофонным искажениям, довольно энергичный, мощный и убедительный шум — пожалуй, на второй стороне (при стирке?) более плотный. (Одежду тогда стирали вручную, по крайней мере лично я освоил стиральную машинку довольно поздно. Об этом ещё будет вторая часть данного проекта, на двух кассетах, готовится к изданию в ближайшее время.) Экоактивисты осудят этот альбом за чрезмерный расход воды, льющейся на протяжении всех почти 25 минут.

Название позаимствовано у композиции проекта «Р!Д!В!», который будет выпущен несколько позже.

Тираж не ограничен, обложек было поксерено много, но мне уже несколько надоело — сколько ни плоди их, быта в жизни не становится меньше, к сожалению. У меня даже написан неопубликованный цикл рассказов «Быт» про всевозможные бытовые ужасы, которые мне довелось пережить.