Stauropygial Records

Депрессивный гитарный альбом, записанный в тот же период мучений из-за унизительной офисной работы, что и предыдущие релизы, выпускавшиеся по одному в день (XXXIV—XXXV), но этот вышел уже с опозданием. На первой стороне просто хаотическое терзание гитары, на второй оно чередуется с меланхолическими мелодичными композициями в духе альбома Кейдзи Хайно «Black Petal», но без вокала — если его добавить, получилось бы нечто вроде того, что̀ я лет через 10 стал исполнять в виде сольной песенной программы — два блатных аккорда на расстроенной гитаре через дисторшен и бесконечная скорбь. Название переводится с финского «вечное похмелье» и отражает один из часто преследовавших меня страхов, и как раз в то время для него были основания (я бы даже скорее перевёл «вековечное», всё же iankaikkinen несколько более пафосное слово, чем просто «вечный»). Короче, очень тяжёлый и трагический альбом, как и всякая жизнь работающего человека. Один из самых, я бы сказал, модернистских релизов (или метамодернистских, как нынче принято говорить).

Открытие 2007 года - бескомпромиссный, яростный и первобытный шум на на советских детских гуслях «Перепёлочка», подзвученных пьезодатчиком (иногда этот инструмент называют цимбалами). Впоследствии, пожалуй, самый удачный мой экспортный, матрёшечный проект — выступления за границей со временем становились всё более успешными (а на родине — всё более провальными; исключением были изредка Рускомплект и, может быть, однажды Петрозаводск — тоже не вполне Россия, впрочем). Странным образом уже в том же году Гусли Нойз появился на двух сетевых сборниках, несмотря на всё моё презрение к такому формату: на культовом австралийском лейбле Smell The Stench и на отечественном Aunt Mary Compilation, куда вошёл целиком первый (безымянный) альбом. В начале 2008 состоялся первый выезд в Данию, а пару месяцев спустя тур по Словакии, Словении и Венгрии. Следующий ещё более безумный тур 2010 года по Греции (где оказалось, что там у всех есть такие же гусли), Боснии и Герцеговине, Словении и Италии описан в моей книге «Путешествия» (Cherry Publishers, 2019). В какой-то момент, удручённый несколькими неудачными российскими выступлениями, я начал вынашивать планы того, что̀ впоследствии выльется в Фантастическую Жабу, а тогда представлялось как нойзкор на гуслях. Диск-визитка! На обложке грудастая баба с пивом!

Коля с Рыбацкого - стесняется срать на сцене - любит кошек - танцует в мешках - шумит - что еще надо для нераскрывшейся хип-хоп звезды? (В. Циадзе)

Кассетное переиздание диска, который до того имел хождение в нескольких по-разному оформленных экземплярах, но названия группы там не было, равно как и вообще каких-либо надписей. Должен признаться, что это я во многом повинен в раскрутке изначально безымянного проекта Коли Крастера из Рыбацкого (впоследствии DJ Коля Могила и участник Нехристь СС, а также одно время участник индустриального состава «Анкылыма») именно под таким названием: Коля в интернете подписывался как murder junkies, что̀ я ничтоже сумняшеся использовал в буквальном русском переводе. Впрочем, в англоязычном контексте я всё же обычно не решался писать неудобоваримое Ubijstvo Narkomany и обозначал группу изначальным названием.

Записано на стройке, слышны разговоры трудящихся рабочих и шумы индустриальных машин. В целом весьма достойный внимания, грубый и примитивный диктофонно-шумовой материал.

Вероятно, незадолго до переезда в Питер в конце 2006 г. мне достался цифровой диктофончик, в котором не работал USB-выход, так что извлечь записи можно было только через наушники, и я стал пробовать себя в жанре musique concrete и полевых записей. Эта кассета представляет собой диктофонную хронику одной из моих столь частых тогда поездок между Питером и Псковом. Вместо дальнейшего описания лучше приведу тут целиком красочную рецензию для литовского зина Introspect, кажется, так и не опубликованную:

Путевые аудио заметки питерского антимузыканта проживающего во Пскове. Магнитофонная кассета с надписями от руки и ксерокопией карт Псковской и Ленинградской областей. Большую часть времени занимает панорама звуков сопутствующих любому путешествию - болтовня пассажиров, шелест упаковок, летящие навстречу поезда, объявления в залах ожидания. Временами микрофон перенацеливается с общего на частное, и мы слышим щемящий сердце любого путешественника "танец" стакана на складном столике плацкартного вагона, бытовой монолог пожилой пассажирки, перебранку с дежурной по вокзалу, проникновенное "выступление" торговца в пригородном поезде. Проявившаяся таким образом композиция авантюрного романа заряжает запись энергией и духом могучей традиции и, конечно же, придает ей очарование продуманности, которой часто так не хватает в немузыкальном секторе аудио культуры. Кстати, сравнение с жанром авантюрного романа позволяет шире взглянуть и на самого автора, предстающего перед нами в образе модернизированного странствующего плута, развлечения ради лишающего словА попадающихся на пути людей глубокого психологического и социального контекста.
Оценка: 8764 из 9675. На "модернизированного странствующего плута" накладывается штраф в 911 кредитов за слишком частые трансляции из уборной пассажирского поезда.

Первая реакция на эту кассету была: «Ты такую страшную музыку сегодня записал, как будто ебут труп» — что̀, пожалуй, надо считать одним из моих несомненных художественных достижений (и что̀ вполне соответствовало моему тогдашнему состоянию из-за работы, как если бы трупом был я). Звук, впрочем, несколько цифровой за счёт примочки Behringer MultiFX. Невыносимое однообразие разбавляется разве что случайно оказавшимися в концах сторон (и довольно там уместными) кусочками интервью с неким московским музыкальным деятелем. Жизнь в режиме «альбом в день» (см. предыдущий релиз) потребовала неслыханного доселе упрощения дизайна, что̀ мы здесь и наблюдаем: односторонняя обложка на зелёной бумаге, ресайклед кассета. Кстати, недавно я обнаружил несколько обложек от этой кассеты, так что её можно даже заказать по цене 150 рублей.

В начале 2007 года я окончательно вернулся в Петербург после неудачного годичного бегства во Псков, устроился на работу в офис и с горя решил записывать по альбому в день. Продержался я в этом режиме три дня, и вот первая сделанная таким образом кассета. Известна даже точная дата — 13 января 2007. Запись представляет собой тягучее и неудобоваримое месиво импровизации на гитаре и басу с Шараповым (на второй стороне мы вроде бы поменялись инструментами) в духе проекта «Люди, не умеющие играть». У этого альбома нет даже толком названия, Шарапов слепил спонтанный коллаж и переписал на оборотной стороне обложки кусок моего романа «Путешествие по Африке и Азии» (1986 г.), подвернувшегося под руку. Кроме того, он не удержался и поместил на обложку и адрес на майспейсе, который, к моему стыду, у меня когда-то был. Записано на дефективную скрипучую кассету, которую страшно тиражировать, потому более не распространяется.

Итальянская сторона называется "Un pomeriggio all'orto botanico", сторона Монопольки — "Extreme pant pissing playout & sinister horror". Mondo Cane — нойз-группа Луки Массолина (лейбл 8mm Records, Понцано Венето, Италия — город с 9 тыс. населения), которая ездила в середине 2000-х с турами по всей Европе, но в инете нет никаких упоминаний о ней, кроме как в списках участников нойз-феста в Любляне (вылезает сплошной Майк Паттон с одноимённым проектом и ещё пара групп, но тоже всё не те). Очень типичная ситуация для южноевропейского андеграунда, я потом много встретил выдающихся и при этом как будто принципиально оффлайновых групп в Италии и Греции. Впрочем, наблюдая образ жизни этих людей, понимаешь, что времени и охоты торчать в сети у них и быть не могло (кое-что об этом можно прочитать в моей книге «Путешествия», Cherry Publishers, 2019). Ventolin Orchestra — это Бруно Дорелла из OvO. Материал очень крутой, вообще в последнее время мне интереснее слушать, как играет шумовая группа, а не один человек с примочками на столе (уже просто разложив примочки на полу, можно сделать проект гораздо привлекательнее), отчего я и сам уже как-то перегорел сольными выступлениями. Я предложил им выпустить сплит с Монополькой — видимо, потому что с Филом итальянцы были уже знакомы, он выпускал диск модного шоу Allun с лейбла Barlamuerte упомянутого Бруно. Издание опять затянулось, а я опять выдумал очередной пример немыслимого обложечного изврата. Кассета была, как уже прежде случалось, вклеена в обложку «Моментом», однако на этот раз это была хоть и толстая, но всё же бумага, а не картон, а сама обложка по размеру куда больше кассеты. Конструкция получилась неустойчивая, отправлять её по почте, не помяв, было невозможно. Пришлось отослать итальянцам вместо авторских обложки с инструкцией по сборке (впрочем, они сами писали, что сами кассеты размножить им не проблема, и это была довольно распространённая практика в те годы, некоторые лейблы типа Smell The Stench только так и делали.) Но вот сомневаюсь, что они поняли мои объяснения и справились с обложкой. По крайней мере, с тех пор как-то нигде особо я этого релиза не встречал и никаких отзывов о нём не слышал.

Коллекционерам будет интересно узнать, что релиз существует в двух вариантах. Я жил наездами то во Пскове, то в Петербурге, и когда пришлось тиражировать кассету в одном из этих городов, а мастера под рукой не было, пришлось изготовить его заново: разница между петербургским и псковским изданиями, кажется, в различной длине последнего трэка Монопольки, по-разному вырезанного из оригинального концертника. Вариант издания указан на обложке (по крайней мере, могу это подтвердить для псковского).

Очень стыдно иметь в каталоге подобные «арт-объекты». Это всё, что я сейчас могу сказать по поводу этого «антирелиза». Заслуживает внимания разве что обложка, надписи на которой сделаны на печатной машинке.

Две отличные группы из Хорватии и Литвы. Хорваты играют безумный пост-грайнд, литовцы в какой-то мере тоже, при этом ещё и инструментальный. Первые предоставили концертную запись. Сторона вторых состоит из отобранных треков из первых двух альбомов (Pornokturno и Cyber Maire). Это была не самая удачная идея: буквально сразу же после выхода сплита TBT записали прекрасный новый материал (альбом Vilnius Qui Dort), который так и остался неизданным, если не считать десятка-другого промо-копий. На этом существование группы прекратилось - собственно, уже к тому времени это был фактически проект одного человека, который затем несколько раз менял названия и остановился на Erdvėje (см. релиз LV). Всё записано на кассетную портостудию Tascam 424, которую я впоследствии у Андрюса и купил, будучи на Литве, а ранее на неё писались Нойз МС и группа АЗЪ.

Это была последняя кассета, растиражированная промышленным способом. Наступили тёмные времена, производство кассет в россии прекратилось.

Следует отметить странную и путаную хронологию этого релиза. Ещё летом 2006 г. я отправил Игорю Миховиловичу (GIHT SHASIE) в Хорватию обложки и, видимо, внёс релиз в каталог, поскольку он на этом настаивал - имея обложки, он мог бы начать сам изготовлять копии в Хорватии, как это тогда было принято, а я рассчитывал в ближайшее время напечатать кассеты на заводе. Но по каким-то причинам этого не произошло. В переписке с Игорем я упоминаю о том, что кассетный завод закрылся. Слух о закрытии завода действительно когда-то проходил, и возможно, я ему поверил, а проверить не имел возможности, живя во Пскове. Кроме того, у меня не было денег на тиражирование. Как бы то ни было, весной 2007 г. я наконец напечатал эти кассеты - насколько я помню, на том же самом заводе - поскольку другого и не могло быть. Почему я писал Игорю, что я нашёл другой завод, - непонятно. Видимо, просто было слишком сложно посвящать его во все местные расклады.

A review in Croatian

Тираж распродан, я могу сделать копию с оригинальной обложкой.

Насколько сейчас можно восстановить события, изначально Балалайка Нойзом назывался мой альбом «Хватит задавать глупые вопросы #10». Затем я выпустил эту кассету, где, вероятно, Балалайка Нойзом всё ещё назывался жанр, а не исполнитель: на первой стороне исполнителем обозначен Р.А.Павлов, и там я довольно криво играю «Яблочко», вторая представляет собой вторую часть упомянутого альбома ХЗГВ (кажется, целиком он так и не был издан). Лишь позже, когда вышли ещё две кассеты, Балалайка Нойз стал пониматься как название проекта, и под этой вывеской я уже вскоре играл концерты в Питере и Петрозаводске, а также в Чехии в туре с «Анкылымом». Уже в 2010-х в клубе «Жопа» состоялся также единственный концерт с барабанщиком.

На стороне ХЗГВ всячески обыгрывалась трёхаккордная частушечная тема, однако, как и на других записях того чрезмерно плодотворного (в ущерб качеству) периода, отовсюду выползают всевозможные куски пластинок, кассет, радио, мои вопли (ставшие потом непременной составляющей концертов Балалайка Нойза) и как будто даже что-то вроде пылесоса (или это тоже балалайка?), и всё это пропущено через чудовищный дилэй пульта «Лель». Минималистичная обложка из куска оранжевого картона, на который налеплена этикетка, напечатанная на старомодной аналоговой пишущей машинке «Любава», за которой я просидел всю первую половину 90-х.